新媒體環(huán)境下中國(guó)紀(jì)錄片的敘事形態(tài)與傳播特征.docx


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新媒體環(huán)境下中國(guó)紀(jì)錄片的敘事形態(tài)與傳播特征,1.15萬(wàn)字 18頁(yè)原創(chuàng)作品,通過(guò)查重系統(tǒng) 摘要在新媒體時(shí)代,紀(jì)錄片無(wú)論是其自身形態(tài),還是其傳播特征,都發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下,其敘事形態(tài)和傳播途徑,都有所嬗變;而新媒體本身更是催生了新型的紀(jì)錄片形態(tài),這些紀(jì)錄片的敘事基調(diào)和敘事模式也都與傳統(tǒng)紀(jì)錄片有別...


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新媒體環(huán)境下中國(guó)紀(jì)錄片的敘事形態(tài)與傳播特征
1.15萬(wàn)字 18頁(yè) 原創(chuàng)作品,通過(guò)查重系統(tǒng)
摘要
在新媒體時(shí)代,紀(jì)錄片無(wú)論是其自身形態(tài),還是其傳播特征,都發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下,其敘事形態(tài)和傳播途徑,都有所嬗變;而新媒體本身更是催生了新型的紀(jì)錄片形態(tài),這些紀(jì)錄片的敘事基調(diào)和敘事模式也都與傳統(tǒng)紀(jì)錄片有別,視頻網(wǎng)站還專門開(kāi)辟了紀(jì)錄片頻道,使這些新形態(tài)的紀(jì)錄片有了固定的傳播平臺(tái)。此外,從產(chǎn)業(yè)的層面來(lái)說(shuō),“眾籌”已成紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的一個(gè)熱詞。眾籌不僅是一種經(jīng)費(fèi)募集方式,也意味著公眾廣泛參與到紀(jì)錄片的制作中來(lái)。
所有這些轉(zhuǎn)型和變化,讓新媒體背景下的紀(jì)錄片具有新的敘事形態(tài)與新的傳播特征。從敘事形態(tài)上來(lái)說(shuō),碎片化敘事獲得創(chuàng)作者青睞,成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代紀(jì)錄片敘事的一種趨勢(shì);微紀(jì)錄的敘事形式在新媒體背景下應(yīng)運(yùn)而生;同時(shí),在新媒體背景下紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變,節(jié)目更具親和力,基調(diào)也更為輕松。從傳播特征的角度來(lái)說(shuō),傳播主體發(fā)生了變化,傳播者與受眾的角色合而為一;傳播渠道更加廣泛,全民參與;受眾群體則普遍年輕化,這一受眾群體的接受行為與接受心理有其特殊性。
關(guān)鍵詞:新媒體;紀(jì)錄片形態(tài);微紀(jì)錄;紀(jì)錄片傳播
1.15萬(wàn)字 18頁(yè) 原創(chuàng)作品,通過(guò)查重系統(tǒng)
摘要
在新媒體時(shí)代,紀(jì)錄片無(wú)論是其自身形態(tài),還是其傳播特征,都發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下,其敘事形態(tài)和傳播途徑,都有所嬗變;而新媒體本身更是催生了新型的紀(jì)錄片形態(tài),這些紀(jì)錄片的敘事基調(diào)和敘事模式也都與傳統(tǒng)紀(jì)錄片有別,視頻網(wǎng)站還專門開(kāi)辟了紀(jì)錄片頻道,使這些新形態(tài)的紀(jì)錄片有了固定的傳播平臺(tái)。此外,從產(chǎn)業(yè)的層面來(lái)說(shuō),“眾籌”已成紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的一個(gè)熱詞。眾籌不僅是一種經(jīng)費(fèi)募集方式,也意味著公眾廣泛參與到紀(jì)錄片的制作中來(lái)。
所有這些轉(zhuǎn)型和變化,讓新媒體背景下的紀(jì)錄片具有新的敘事形態(tài)與新的傳播特征。從敘事形態(tài)上來(lái)說(shuō),碎片化敘事獲得創(chuàng)作者青睞,成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代紀(jì)錄片敘事的一種趨勢(shì);微紀(jì)錄的敘事形式在新媒體背景下應(yīng)運(yùn)而生;同時(shí),在新媒體背景下紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變,節(jié)目更具親和力,基調(diào)也更為輕松。從傳播特征的角度來(lái)說(shuō),傳播主體發(fā)生了變化,傳播者與受眾的角色合而為一;傳播渠道更加廣泛,全民參與;受眾群體則普遍年輕化,這一受眾群體的接受行為與接受心理有其特殊性。
關(guān)鍵詞:新媒體;紀(jì)錄片形態(tài);微紀(jì)錄;紀(jì)錄片傳播
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