試論馬勒交響曲對傳統(tǒng)的突破


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最后一個偉大的德國后浪漫主義交響曲作曲家是奧地利人古斯塔夫.馬勒。馬勒一生共創(chuàng)作了九部完整的交響曲和一部交響聲樂套曲《大地之歌》。馬勒在交響曲的創(chuàng)作上是從繼承伯遼茲、李斯特傳統(tǒng)開始的，而后者在19世紀(jì)中頁對于交響曲新的創(chuàng)作傾向和具有革命性的創(chuàng)作手段直接預(yù)示了馬勒在19世紀(jì)末在交響曲創(chuàng)作上的獨樹一幟，盡管當(dāng)時甚至直到后來的好幾十年，我們在對待馬勒的交響曲時從來沒有用過對李斯特那樣慷慨的贊美甚至足夠的重視，但是現(xiàn)在，當(dāng)我們在對浪漫主義時期的音樂能夠做出更全面認(rèn)識的時候，不得不重新來看馬勒，看他的九部卓越的交響曲，更重要的是，重新來認(rèn)識馬勒的交響曲中所蘊(yùn)涵的大喜大悲。
這不僅僅是對馬勒本身的總結(jié)，還是對整個浪漫主義時期交響曲創(chuàng)作的歸結(jié)。以下。筆者試著從馬勒的交響曲來看看他對傳統(tǒng)交響曲的突破。
1、 擴(kuò)充的結(jié)構(gòu)：
我們對馬勒作品最膚淺和直觀的印象正是來源于他極其擴(kuò)充的交響曲結(jié)構(gòu)。這在以往任何一個作曲家身上都不曾看到的，即使我們在瓦格納的作品中看到