還原•拓展•激蕩－－關于紀錄片創(chuàng)作的幾點思考

全文4600余字

[內(nèi)容摘要] 電影因為它的世俗性與當下性而顯得比其他藝術(shù)平淡，因為它的包容性與可塑力而顯得比其他藝術(shù)更具魔力。作為電影的姐妹藝術(shù)，紀錄片的本體內(nèi)核也同樣如此。如何捕捉更具粗糙感與個性特質(zhì)的影像，并保證它潛入生存的原態(tài)，這是一門多于藝術(shù)且少于藝術(shù)的創(chuàng)作。
[關鍵詞]紀錄片創(chuàng)作;還原;生存外殼;拓展;視聽符號;激蕩;生活原態(tài)。

電影不是藝術(shù)---它多于藝術(shù)，又少于藝術(shù)

部分參考文獻

2《符號學原理》，羅蘭•巴爾特著，李幼蒸譯，三聯(lián)書店，1988年版
3《希區(qū)柯克論電影》，[法]弗朗索瓦•特呂弗著，嚴敏譯，上海文藝出版社，1988年版
4《文獻一首屆北京國際紀錄片學術(shù)會議文件匯編》，陳抿、林旭東編，中國中央電視臺新聞評論部1997年編印
2《符號學原理》，羅蘭·巴爾特著，李幼蒸譯，三聯(lián)書店，1988年版
3《希區(qū)柯克論電影》，[法]弗朗索瓦·特呂弗著，嚴敏譯，上海文藝出版社，1988年版
4《
文獻
一首屆北京國際紀錄片學術(shù)會議文件匯編》，陳抿、林旭東編，中國中央電視臺新聞評論部1997年編印