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談?dòng)跋駥?duì)李碧華作品悲劇性的演繹與詮釋

4頁3343字談?dòng)跋駥?duì)李碧華作品悲劇性的演繹與詮釋摘要：悲劇中有人生。從過去到未來，歲月流逝中，人生的故事在影像中得以延續(xù)。影像中鮮活生動(dòng)的癡男怨女表演了遠(yuǎn)離生活的的幕幕悲劇，無疑是對(duì)原著中含有的悲劇性圓滿的演繹與詮釋，使觀眾體會(huì)到過去未來生命里不曾體會(huì)到的感動(dòng)與震撼。從文本到影像，悲劇藝術(shù)達(dá)到了另一..
談書法藝術(shù)的美

3頁2645字談書法藝術(shù)的美摘要：書法是以書寫漢字為基礎(chǔ)，通過布白、結(jié)構(gòu)、用筆及點(diǎn)畫運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)意蘊(yùn)、情感的藝術(shù)。古人評(píng)書法有這樣的話：“有功無性，神采不生；有性無功，神采不實(shí)。”書法創(chuàng)作同繪畫一樣追求“形神兼?zhèn)洹�。自然，書法欣賞也應(yīng)該把“形神兼?zhèn)洹弊鳛闀ㄋ囆g(shù)美的重要標(biāo)準(zhǔn)。所謂“形”，指書法的點(diǎn)畫、結(jié)..
談洛可可與中國(guó)工藝風(fēng)格的淵源

3頁2755字談洛可可與中國(guó)工藝風(fēng)格的淵源摘要： 18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國(guó)宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國(guó)界，甚至傳到中國(guó)。洛可可在形成過程中還受到中國(guó)藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)﹑室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面。由于當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可?.
思想藝術(shù) 娛樂——論影視藝術(shù)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)

4頁3358字思想藝術(shù) 娛樂——論影視藝術(shù)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn) 摘要：影視藝術(shù)批評(píng)是一種以影視作品欣賞為基礎(chǔ)的，以各種具體的影視現(xiàn)象作為研究對(duì)象的一種創(chuàng)造性藝術(shù)文化活動(dòng)。本文結(jié)合多部影視作品從思想性、藝術(shù)性、娛樂性三方面來分析影視批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然這種標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)被一定時(shí)代、社會(huì)流行的觀念、思想所影響..
數(shù)字技術(shù)與中國(guó)電影

6頁5384字?jǐn)?shù)字技術(shù)與中國(guó)電影摘要：對(duì)數(shù)字電影進(jìn)行分類，討論中國(guó)電影面對(duì)數(shù)字化浪潮的正確發(fā)展之路。關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；中國(guó)電影；“雙小”路線引言：自從上世紀(jì)七十年代美國(guó)影片《星球大戰(zhàn)》首次大規(guī)模采用數(shù)字技術(shù)之后，數(shù)字技術(shù)在電影中的發(fā)展可謂日新月異。有人說數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用是繼從無聲到有聲，從黑白到彩色..
書法藝術(shù)中的構(gòu)象美

4頁3226字書法藝術(shù)中的構(gòu)象美摘要：書法藝術(shù)無疑是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)之瑰寶，它的章法、布白、線條之美，令人玩賞不已、受益良多。同時(shí)，它在中國(guó)藝術(shù)史上的地位是極其重要的，在國(guó)際藝術(shù)界也是備受關(guān)注，與油畫齊名。書法藝術(shù)中的“美”歷來為美學(xué)研究者所關(guān)注，本文試就書法藝術(shù)與音樂、舞蹈、建筑的相通之處來談?wù)剷?.
書法藝術(shù)欣賞

4頁2856字書法藝術(shù)欣賞摘要：書法欣賞是對(duì)書法作品從宏觀到微觀的品評(píng)與賞析。掌握書法欣賞的標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)會(huì)從點(diǎn)畫線條、結(jié)體造型、整體章法到作品風(fēng)格等幾方面系統(tǒng)的分析書法作品，可以提高欣賞者欣賞書法的藝術(shù)水準(zhǔn)。關(guān)鍵詞：線條造型神采章法風(fēng)格書法是以書寫漢字為基礎(chǔ)，通過布白、結(jié)構(gòu)、用筆及點(diǎn)畫運(yùn)動(dòng)來表..
聲音、影像、文字三重闡釋下的哲學(xué) ——記《去年在馬里昂巴德》

4頁3646字聲音、影像、文字三重闡釋下的哲學(xué) ——記《去年在馬里昂巴德》摘要：1961年法國(guó)新浪潮導(dǎo)演阿倫•雷乃拍攝的《去年在馬里昂巴德》是一部典型的無理性、無情節(jié)、無人物性格的現(xiàn)代派電影。此片體現(xiàn)了導(dǎo)演“形式即風(fēng)格”的理念。不僅如此，而且在我看來這部影片是導(dǎo)演利用“聲音”和“..
日本傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)其電影風(fēng)格的影響

4頁3379字日本傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)其電影風(fēng)格的影響摘要：日本的傳統(tǒng)藝術(shù)審美、獨(dú)特的民族服飾和傳統(tǒng)風(fēng)俗文化，對(duì)日本電影婉約、華美、纖細(xì)的風(fēng)格起到十分重要的作用，對(duì)于日本電影走向世界大舞臺(tái)功不可沒。關(guān)鍵詞：日本電影風(fēng)格日本電影在20世紀(jì)50年代達(dá)到了鼎盛時(shí)期，進(jìn)而影響了世界電影的進(jìn)..